武侠喜剧的堕落：当我们面对国产剧的审丑狂欢时股指期货配资软件，该如何反思？
当今这部名为《侠客行不通》的剧，似乎无处不在地展现出一种令人生畏的无能，整个剧集的色调让人感到熟悉的土味小品感。令人捧腹的徐志胜，以挤眉弄眼的表情出镜，彻底击碎了我心中关于江湖的所有美好幻想。
故事中的主人公苟凌风，因面上的伤疤遭到全村的羞辱，却没有丝毫反抗，反而急于去拜师学魔功。这样的剧情将外貌的羞辱赤裸裸地作为笑料，台词中的无脑梗更是充斥着他们脱口秀的风格，令人无法忍受。这不禁让人惶惑，整个创作团队对武侠精神的诠释到底与观众的理解差了多远。
在武林协会的选拔中，百花侠竟然用毛笔在考生的脸上胡乱涂抹；而苟凌风踹翻炼丹炉时丝毫没有愧疚感，侠义的影子似乎在这个剧中无从寻找。相比之下，前不久的《鹊刀门传奇》，则通过赵本山的东北喜剧外壳，巧妙地揭示了武林的虚假繁荣，所有的搞笑段落都直指现实。周星驰的许多电影，虽然同样是以喜剧为形式，但背后却有着悲剧的深度，而《侠客行不通》的编导却固执地以“丑角”作为点击量的秘诀，仿佛在模仿东施效颦。
展开剩余69%我并不是否定徐志胜的跨界尝试，他本可以打破当前的颜值经济，作为网剧带来不同的看点，但编剧却将他物化为一种审丑的符号。而与此同时，另一部耗资仅300万的剧《家里家外》，却能斩获10亿的播放量，观众绝不是盲目跟风的。
剧中的百花侠角色暴躁易怒，武林的女领导则矫揉造作，不得不让人怀疑，这部剧是否是在传递厌女信息，非要让这些“侠客”身边的女性充当工具人。相较于特效的粗糙，性别认知的滞后更是令人如鲠在喉。
或许在某些圈子里，“黑红也是红”成为了带行的口号，但这决不能成为借口，一次次地滥用。武侠剧本应是反映现实的镜子，而《侠客行不通》显然是一面模糊不清的镜子。
曾几何时，《东邪西毒》和《笑傲江湖》，它们都蕴含着深厚的侠义精神，武侠喜剧并非只是单一的段子集合。无法理解编剧是出于创作瓶颈，还是认为简单拼凑梗就能轻松获利。
相比之下，《御赐小仵作》运用蜡烛光效还原古风，《我的阿勒泰》则将生活拍成了抒情的散文，而有的一些团队则孜孜不倦地讲述着感人的故事，而有的团队却在不断消耗观众的耐心。
或许《侠客行不通》所做的，最大的“功德”就是再次警醒我们：在弹幕中争论，不如把点击量奉献给那些真正尊重观众的创作者。
老舍的《断魂枪》中，那个宁愿看绝技湮灭也不愿为武学蒙羞的沙子龙，若看到如今的《侠客行不通》，大概会气得对着编剧狂怒挑战吧！
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